“每个人都贪,只是贪的方式不一样而已。”
看过他在《那年花开月正圆》中的演技,会感到这几年他的角色有些大材小用,类似《我们的婚姻》中白百何的老爸,《罚罪》中的纪虑,《迷航昆仑墟》中扮演的周裘海,对他来说都太简单了,角色发挥也不够。
这是最现实的社会情况。就算女主有话要说,也没有人会听她解释。
自从2011年孙俪完成了《甄嬛传》的拍摄之后,她鲜少主演电视剧。她将大部分时间投入到认真思考和深入理解角色中,并分享时间给家庭生活和孩子的成长。她努力每年只接一部戏,以兼顾事业、家庭和孩子。她曾说:“我自愿接多戏,也自愿接少戏。”
饰演韩露的宋茜则是非传统意义上的“喜剧人”,大鹏透露,两人的缘分源自《缝纫机乐队》,那时宋茜就曾参演,并最终以“彩蛋”的形式亮相。
无论是传统的分账模式、品牌植入还是定制化微短剧,良性商业闭环的起点与核心都是内容本身。关于如何持续打造爆款微短剧,十二升肖传媒内容总负责人、导演、制片人陆添在论坛现场分享了自己的方法论。首先基于达人账号去创作内容更容易引爆,以快手上播放量破3亿的微短剧《胡同儿》为例,男主羽铮本身就是个北京小伙儿,其快手账号也一直以传播正能量为主,以他为原型进行内容创作,讲述老北京胡同里的家长里短与婚姻成长的故事,能从更深层次引发观众共鸣,也让其快手账号快速涨粉130万。