广东省委宣传部常务副部长、广东省电影局局长崔朝阳表示，面对新冠疫情的冲击，电影行业迎难而上、勇毅前行，充分彰显了中国电影的良好生态和发展韧性。本次推介会的召开，将为进一步提振电影行业士气、提升电影市场信心、促进全行业加快复苏、激发中国电影市场活力发挥十分积极的作用。

以《百元之恋》获得日本学院奖最佳编剧等诸多奖项的足立绅，将自己的半自传体小说《窝囊废日记》搬上了银幕。本片是关西小杰尼斯团体“Boys be”成员池川侑希弥初登银幕之作，以昭和末期某个地方小镇的7个6年级男生为主角，描绘了他们的一段充满欢笑、泪水、纠葛、挑战的少年时代。有别于那些带着光晕、略显苍白的同类作品，足立绅以一种近乎坦率的姿态与青春“直球对决”，直接、生猛，充满力量。足立绅还在片中使用了传奇导演相米慎二的招牌长镜头，向这位曾经的恩师致敬，也捕捉到了少年们最生动鲜活的完美状态。

观众汪女士对此表示赞同，以往看到新片上映会选择第一时间进影院观影，但现在则会根据影片上映后的口碑选择性观影。苏州电影业协会放映发行分会会长陈丹观察总结道，“档期逆跌的实现往往是因档期内头部影片的逆跌，如五一档的《人生路不熟》、端午档的《消失的她》等，这些影片的逆跌表现也是因其自身的影片质量”。因此，档期内影片自身质量对档期的票房表现影响显著。

伪纪录片式的镜头语言并非小成本制作的权宜之计，也绝非青涩处女作的故作深沉，《宇宙探索编辑部》使用手持镜头的伪纪录片式视角，在前两个章节中将“寻找外星人”这一看似荒诞的假定性情境流畅地嵌入2020年的北京，稳定地建构了影片基本的叙事逻辑。开场的蒙太奇桥段将1990年主人公唐志军接受电视台采访的录像与2020年“宇宙探索”编辑部寻求广告赞助的窘迫现状交叉呈现，低像素的录像带画面与手持镜头的粗粝影像在视觉上为观众区展现了时空的变化。交叉蒙太奇的叙事线索将“寻找外星人”的主题交织于主人公唐志军三十年的不懈追寻之中，有效地确立了人物的行为动机。剧情片中隐藏摄影机视点的基本法则也完全被推翻，伪纪录片建立了观众看向银幕的另一重视角，摄影机通过凝视人物引领观众的视点，观众在双重观看的视角中，追随主人公的旅程，看到其“内心独白”。人物面对镜头时的拘谨、冗余的表达、不经意瞟向镜头的局促感，则大量使用跳剪的方式，与大部分观众对剧情片使用长镜头建构真实感的观影期待背道而驰。“唐志军”两次翻看手机里女儿短信的场景均以纪录片式的非叙事性镜头呈现，但当这条追问人类存在于宇宙终极意义的短信被读出来的时候，观众会立刻意识到此前两处叙事意味上的“空镜”所蕴蓄的情感力量。而这条短信正是本片想要传达的核心主题：人类对地外文明的探索实则是要把人类放置在此前从来未曾到达过的时间和空间上，反观自身的处境。

而在这份从容凌厉之外，转瞬过后包小妜又展现了另外一种反转设定，遇到了一种特殊情况后去向新手王扬鸣请教，刚才的霸气消失不见，相反嘻嘻一笑两眼一转又给人一种机智伶俐而且带点幽默俏皮的既视感，瞬间让这个角色更加的生动和讨喜了。

更痛苦的是，吉尔还要忍受保罗对自己小说的嘲讽，这让吉尔十分难堪。