不少观众在观影前，还参加了孔大山导演的短片展映活动，很多人表示，“从孔大山导演学生时代的短片，到电影《宇宙探索编辑部》可以看出导演的成长轨迹”，但是其中不变的是“作品中感伤的特质”。导演却幽默地解释说，“学电影就像学开挖掘机，都是手艺活”，其实他本人也没有考虑很多“形而上的东西”，只是出于本能去表达。孔大山导演还补充道，也正是因为与郭帆导演同期都翻拍了《李献计历险记》，才有幸能被郭帆导演发掘，被他“一路保驾护航”直到影片上映，非常感谢。

史东明则表示，《巧渡金沙江》有扎实的文学基础，可惜当前剧本描述人物出场和离场都比较仓促，片中几组人物的刻画可以更加细致。他直言影片可以参考《长津湖》《长津湖之水门桥》《金刚川》等同为重大革命题材的经典之作，打造成为重大革命历史背景下精彩的战争故事片。

故事比较完整，人物比较新颖，人物关系比较紧密。

咱就说，张雨绮的这个职业装形象是个什么鬼，这个脸，这个身材，这个气质...

此外，《不良执念清除师》也通过执念的表现形式和对执念的解决方式，传递了一些有趣的信息。执念在剧中被赋予了超自然的能力，它们可以化身成各种形式，如幽灵、妖怪、怪物等，与主角展开斗争，这种设定不仅增加了剧集的奇幻性，也让观众在紧张刺激的情节中体验到执念的可怕和独特之处。

在未来的世界里，也许可以大胆蠡测：电影将不需要演员，每个观众都可以轻而易举地参与到电影故事的讲述之中，完成对故事的演绎与参与。这种巨大的科技变迁需要让每个剧作家警醒，未来剧作家要做的事情不再是单纯地讲好一个故事，而是拥有游戏设计的思维来进行故事世界的建构，努力让每个观众参与到故事讲述的过程中获得沉浸式和交互式的体验。