作为一个行动派，她咨询了中国知名古筝老师并邀请当地音乐老师进行翻译和审校工作。“中国古筝有8大筝派，各派指法不尽相同，我希望找到一些共性，让学生学起来更简单。”

曾在《无间》、《回响》等剧中有亮眼表现的啜妮与郭涛首次出演父女，在《幸福草》中饰演聪明倔强的黎家大女儿黎芷薇。因为父亲的原因，黎芷薇对菌草的态度是反感和逃离的，但一个契机让她回到父亲身边去帮忙，而在南太平洋岛国的一连串经历，改变了黎芷薇，消弭了父女之间的隔阂，她慢慢理解了菌草的意义，父女两代自此和解，成为了并肩战斗的战友，结局温暖治愈。

故事开始于寿三郎病危之际，寿一在20多年没联络的情况下回到了老家，却发现寿三郎竟然奇迹似地捡回一命，并投下震撼弹宣布自己要与看护志田樱（户田惠梨香饰）结婚，将所有遗产都留给她！

要达到这个目标，并不容易，《公诉》在3个方面，也要经得起观众考验。

伪纪录片式的镜头语言并非小成本制作的权宜之计，也绝非青涩处女作的故作深沉，《宇宙探索编辑部》使用手持镜头的伪纪录片式视角，在前两个章节中将“寻找外星人”这一看似荒诞的假定性情境流畅地嵌入2020年的北京，稳定地建构了影片基本的叙事逻辑。开场的蒙太奇桥段将1990年主人公唐志军接受电视台采访的录像与2020年“宇宙探索”编辑部寻求广告赞助的窘迫现状交叉呈现，低像素的录像带画面与手持镜头的粗粝影像在视觉上为观众区展现了时空的变化。交叉蒙太奇的叙事线索将“寻找外星人”的主题交织于主人公唐志军三十年的不懈追寻之中，有效地确立了人物的行为动机。剧情片中隐藏摄影机视点的基本法则也完全被推翻，伪纪录片建立了观众看向银幕的另一重视角，摄影机通过凝视人物引领观众的视点，观众在双重观看的视角中，追随主人公的旅程，看到其“内心独白”。人物面对镜头时的拘谨、冗余的表达、不经意瞟向镜头的局促感，则大量使用跳剪的方式，与大部分观众对剧情片使用长镜头建构真实感的观影期待背道而驰。“唐志军”两次翻看手机里女儿短信的场景均以纪录片式的非叙事性镜头呈现，但当这条追问人类存在于宇宙终极意义的短信被读出来的时候，观众会立刻意识到此前两处叙事意味上的“空镜”所蕴蓄的情感力量。而这条短信正是本片想要传达的核心主题：人类对地外文明的探索实则是要把人类放置在此前从来未曾到达过的时间和空间上，反观自身的处境。

这使得观众很难产生共鸣和情感上的连接，让人感到角色塑造上存在一些问题。