到《速10》中,伐木累的人数已经让编剧挠头了,不得不四线叙事,让他们分拨行动,但更挠头的是,电影结束前《速10》里每拨人又各自收编了几个伐木累。
各州的节度使与梁王对峙,悠州兵将梁王打败,梁王在京都没有胜算,就带着十万大军直扑悠州,想要采用“围魏救赵”的办法,让悠州并退军。
但观众不会为演员的家务事买单,有实力的演员,观众会让他名利双收,而“沽名钓誉”之辈,迟早会被观众“抛弃”。
本届“北京故事”还将沉浸式、互动式剧目纳入展演,支持新空间的拓展、新业态的培育,促进新消费。例如:沉浸式戏剧《大真探赵赶鹅》将观众席与表演区融为一体,真实还原上世纪九十年代的北京胡同场景;新空间剧场《猫神在故宫》以沉浸式“猫洞”和各种近距离互动,营造出“猫神的世界”;沉浸式互动戏剧《开心聊斋》则让唱念做打、川剧变脸、说唱RAP和现代舞等元素充分碰撞。
我看到有些讨论说,何非最后的眼泪,到底是假象,还是真心?
2014年,美国剧作理论学者拉里·布鲁克斯在《故事工程》中建立在悉德菲尔德的戏剧式结构的基础之上,依托情节点1、中点和情节点2把电影结构分为了四个部分:第一部分占据全局的第一个四分之一,处于影片起点到情节点1的位置,是故事的布局阶段。第二部分占据全局的第二个四分之一,起于情节点1,止于中点,是故事的反应阶段。第三部分占据全局的第三个四分之一,起于中点,止于情节点2,是故事的进攻阶段。第四部分占据全局的第四个四分之一,从情节点2开始到终点,是故事的解决阶段。从情节点2开始,故事进展就不能再加入新信息了。