《超级马力欧兄弟》北美累计4.9亿美元，非北美市场累计票房为5.32亿美元，成为疫情以来第五部全球票房破10亿美元的电影。影片4月26日在韩国上映570万美元开画成绩登顶，在日本4月28日起776块银幕上映，开画成绩达到1430万美元，成为日本影史开画最高的进口动画片。由于影片上映在日本恰逢五一黄金周，最终票房将突破100亿日元。
在第十三届北京国际电影节期间，由新疆维吾尔自治区宣传部组织策划、天山电影制片厂具体创作生产的电影《小马鞭》创作研讨会在北京新疆大厦举行。
就在昨天（2月27日），费舍已经拿到美国演员工会奖最佳男主角奖，作为奥斯卡四大风向标之一，自2005年起，这一奖项和奥斯卡的影帝重合率达到了100%。当然，费舍的表演也离不开这部影片的设定、故事与拍摄。
在刘家成看来，京味剧不是简单的拍了一条胡同，说话带了儿化音。“对北京这座城市历史文化的理解，应该去挖掘北京人独特的精神气质。”以剧中的杨树茂为例，作为知青下海的代表，他的眼界较之前的“傻柱”更为开阔，在经商过程中有胆有谋，他的“傻”也仅限于为人的正直善良，这种自嘲和包容恰恰是北京人的代表特点。“北京文化的衣食住行也都有门道，你只有在日常生活中注意观察这些细节，并且合理地化用到作品中去，才能让观众感受到地道的城市文化。”
北京大学艺术学院副院长、长江学者特聘教授李道新在主题发言《中国电影主体性的整体转型与当代面向》中以中国电影史的宏阔视野探讨了一个多世纪以来中国电影的主体性状况。他指出中国电影主体性的当代面向，即面向世界、面向未来的中国式现代化之路，是一条中国电影摆脱一元主体和独断论，并持续创新、生生不息的道路。
当下，不少流量明星走上舞台的尝试，给市场带来了新鲜感、注入了新活力。曾有话剧制作人表示，偶像明星参演话剧，一定程度上带动了演出市场的复苏与繁荣。开票售罄、场场爆满，不仅给了舞台艺术从业者极大的信心，也给出品方创排更多精品演出提供了更多可能。对明星而言，走上舞台可以有效锤炼自身的业务能力和综合素质；对舞台演出而言，恰当借用流量，不仅能够获得商业回报，也能够吸引更多观众。
