除此之外，《沉默的代价》是由著名导演徐昂自编自导，想必观众对于徐昂的作品并不陌生，第一部导演作品就是高分改编电影《十二公民》，此后又拍出过《法医秦明》这部高热度网剧，也间接捧红了李现、张若昀等人。而近期还执导了一部由冯小刚主演的《忠犬八公》即将上映。

《花儿都去哪儿了》是一首反战歌曲，它的歌词很有意思，据说是皮特·西格在读苏联小说《静静的顿河》时看到的一首哥萨克民歌。歌曲是由一连串问题编织而成：花儿去哪儿了？花儿被姑娘们摘走了；姑娘们去哪儿了？姑娘们都嫁人了；那丈夫们都去哪儿了？丈夫们参军了；士兵们都去哪儿了？士兵们葬在墓地里了；墓地都去哪儿了？墓地被花儿覆盖了。

至于原定播出的《钢铁之心》、《阿加莎：混沌女巫团》《假如》第二季、《回声》都将继续延期。

这部剧其实去年就有机会开播看，但有两点原因一直压着不让播。一是题材问题，虽然《宁安如梦》是白鹿和张凌赫主演的古装爱情剧。但同时它也是一部重生剧，广电现在不允许重生剧播出。

“芭比们”的堕落是群体性的，重新唤醒她们，却要一个一个地团结、争取，这简直构成清醒又沉重的寓言。诚然，《芭比》全片是一则粗线条的寓言，热爱芭比的中年少女闯入乐园，为了让芭比们重拾自我意识，接连“强势输出”。对电影心存不满的观众会非议，这个高光段落是脱口秀式的金句集合，是宛如儿戏的情绪煽动的胜利。但这样卡通式简笔画的剧作，刚好和塑料感极强的芭比娃娃屋相得益彰：这就是游戏，这就是过家家。导演葛韦格的才华，不仅表现在她让网络段子、现实感受和歌舞片的视听达成和谐的三重奏效果，更重要的在于，她面对“芭比进入现实”这个命题作文，反向操作，用彻底的解构完成虚构。

可以说，《女鼓手》中的角色无论政治派别或者情感阵营，每个人都是受害者，也是加害者；是胜者，也是败者。约翰·勒卡雷和朴赞郁粹取战争的断壁颓垣，藉由一位女子，深刻描绘了凡人面对抉择时的潜在恐惧与纠葛，也讽喻了战争的荒谬与无奈。