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这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

电影《封神第一部》中，李雪健凭借炉火纯青的演技塑造了姬昌这个角色，坚强内心和瘦弱外表形成鲜明反差，让人不仅看到文王的风骨，更为他感到心疼。观众纷纷：“李雪健老师的姬昌真的演得太好了，我的泪点都是他给的”“老戏骨李雪健每一个表情、每一个动作的感染力都能把人带入其中”“李雪健老师演得太好了，姬昌看到儿子回家老泪纵横，我也跟着哭得稀里哗啦”。

首部电影就得到管虎和冯小刚指导，这次在片场再与昔日银幕搭档外加戏骨陈冲，白举纲直呼难得又惊喜，片场中的自己有幸被“带飞”，“他们的眼神、话语、情绪，都会让你感觉就在当时的环境，让你更快地去感受到人物之间的关系。”

温情画面触动观众内心 现实困境引发强烈共鸣

在具体创作上，贾樟柯借鉴了中国的演义手法（《水浒传》），融合了晋剧（《林冲夜奔》《苏三起解》《骂阎王》）的艺术形式。比如从人物造型看。四个主人公与经典形象一脉相承。在《贾想II》一书中，贾樟柯给过阐述——大海（姜武 饰）对应鲁智深，三儿（王宝强 饰）对应武松，小玉（赵涛 饰）对应林冲与《侠女》中的杨慧贞，打工仔小辉（罗蓝山 饰）对应张彻电影里的光膀子男性。